Na rozdiel od všeobecnéhokomerčné osvetlenieadomáce osvetlenie, ako zobrazovací priestor,osvetlenie múzeagalérie dizajnu a umenia majú podobnosti.
Podľa môjho názoru je jadrom dizajnu osvetlenia múzea lepšie zobraziť detaily exponátov a krásu predmetov a zároveň zabrániť poškodeniu exponátov svetelným žiarením!Pre základnéosvetleniea smer, to sú len veľmi základné požiadavky.
Všetci však vieme, že pre lepšie vyjadrenie detailov a krásy exponátov na vysokej úrovniosvetleniea podanie farieb sú nevyhnutné, ale úroveň svetelného žiarenia, ktoré to prináša, tiež vzrástla.Ako vyriešiť tento rozpor závisí od Stalo sa hlavnou otázkou dizajnu osvetlenia múzea.
Takže, ako to urobiť konkrétne, aby som to zhrnul, verím, že existujú nasledujúce tri problémy, ktoré si vyžadujú našu osobitnú pozornosť:
①.Ako sa vyhnúť žiareniu svetla a tepla
Keď sú exponáty osvetlené svetlom, najmä pri vysokej intenzitelampysú osvetlené, budú súčasne prijímať nimi privádzané svetelné a tepelné žiarenie.Z dlhodobého hľadiska spôsobí poškodenie zbierky.Riešenia sú nasledovné:
1. Nainštalujte anti-infračervenú šošovku pre lampu na filtrovanie infračerveného žiarenia v zdroji svetla a zníženie tepla osvetleného objektu;
2. Zvoľte zdroj svetla s malým alebo žiadnym infračerveným žiarením.Napríklad,LED lampyneobsahujú infračervené žiarenie a malý počet špeciálnych halogénovlampysú tiež vybavené infračerveným filtračným sklom.Pri výberesvietidlápri muzeálnych exponátoch môžete dať prednosť im.
②.Ako sa vyhnúť starnutiu kolekcií spôsobenému svetelným žiarením
Vyššie uvedené je poškodenie kolekcie infračerveným žiarením.V skutočnosti pri osvetlení zbierky svetlom dochádza aj k poškodeniu ultrafialovým žiarením.Spôsob vyhýbania sa ultrafialovému žiareniu je rovnaký ako spôsob infračerveného žiarenia, ktorý sa rieši izoláciou žiarenia asvetlovýber zdroja:
1. Zostavte anti-ultrafialovú šošovku na filtrovanie ultrafialového žiarenia v zdroji svetla;
2. Vyberte si iluminátory so žiadnym alebo veľmi malým UV žiarením.
③.Znížte poškodenie svetlom pomocou kontroly kontrastu
Ako sme už povedali, vysokáosvetleniesám o sebe je tiež škodlivý pre niektoré zbierky.Najmä pri niektorých kolekciách, ktoré sú citlivejšie na svetlo, je potrebné posilniť prevenciu.
1. Pre zbierky, ktoré nevyžadujúosvetlenie, môžeme primerane znížiť osvetlenie a ovládať ho medzi 50 ~ 150 lx;
2. Pri niektorých kolekciách s vysokými nárokmi na osvetlenie môžeme problém vyriešiť iba skrátením času expozície, teda skrátením času vystavenia.
Vyššie uvedené je o niektorých metódach a bodoch pozornosti, ako chrániť zbierku z hľadiskaosvetlenie, so zameraním na vitrínu.Čo sa týka celkového svetelného dizajnu múzea, diskutujeme najmä o osvetlení výstavnej plochy a výstavného priestoru.
①.Výstavné osvetlenie múzejného svetelného dizajnu
Podobne ako umelecké galérie, aj múzeá sú umelecké galérie.Preto by sa osvetlenie exponátov malo zaoberať vzťahom medzi praktickosťou a estetikou, dbať na rovnováhu medzi celkom a časťami a vyváženosť medzi exponátmi a pozadím z hľadiska farebnosti aosvetlenie.
1. Rovnomernosť: pomer najnižšej osvetlenosti k najvyššej osvetlenosti obrazu nie je menší ako 0,7 a pomer mimoriadne veľkého obrazu nie je menší ako 0,3;
2. Kontrast: Najdôležitejšie v múzeu sú exponáty.Osvetlenie preto potrebuje zvýrazniť exponáty.Odporúča sa, aby pomer jasu exponátov a ich pozadia bol regulovaný medzi 3:1 a 4:1;
3. Vizuálne prispôsobenie: Úroveň prispôsobenia jasu očí osvetlenému objektu súvisí s priemerným jasom v zornom poli.Preto by mal byť rozsah jasu každej oblasti v múzeu obmedzený a pomer maximálneho jasu k minimálnemu jasu by nemal presiahnuť 4:1;
4. Podanie farieb: Toto je veľmi dôležité!Najmä pri obrazoch, látkach, keramike a iných farebných umeleckých dielach platí, že čím vyššie je farebné podanie osvetlenia, tým lepšie.Teoreticky je Ra>90 vhodné, inak je ľahké spôsobiť skreslenie farieb;
5. Oslnenie: Je potrebné plne kontrolovať oslnenie a sekundárne oslnenie (známe aj ako odrazené oslnenie) prostredníctvom rozumného návrhu, inštalácie a odladenia;
6. Akcentové osvetlenie: Pre nádherné veci je realizované akcentačným osvetlením (samozrejme, pri exponátoch je to hlavne založené na akcentovom osvetlení).
②.Osvetlenie výstavných priestorov múzejného svetelného dizajnu
Svetelné prostredie priestorov múzea by sa malo posudzovať jednotne v kombinácii s architektonickým dizajnom, dizajnom interiéru a dizajnom displeja.Pri plnom zohľadnení kombinácie prirodzeného a umelého osvetlenia by zároveň osvetlenie výstavného priestoru malo nielen vytvárať očarujúce priestorové prostredie, ale ani neodpútavať pozornosť návštevníkov od exponátov.
Preto je pomer osvetlenosti povrchu exponátov k osvetlenosti vhodnej do prostredia vnútorného priestoru 3:1.
Múzeum je miestom, kde je osvetlenie interiéru ťažko uchopiteľné a dizajnové.Či už ide o návrh schémy, výber osvetlenia, inštaláciu a ladenie, existujú prísne požiadavky.Dizajn osvetlenia múzeí má preto na spoločnosti zaoberajúce sa dizajnom osvetlenia veľmi vysoké požiadavky.